英國喜劇-.60億英鎊的贍養費 羅萬-阿金森
明白了這一點之後銀幕上的一切都在瞬間有了意義。令這些故事爲人們津津樂道。
電影如人，但并不是每一個國家的喜劇電影都能夠像英國喜劇那樣做到世界知名。深厚的文化底蘊和強烈的個人主義精神，後無來者。
每一個國家得都有着屬于自己的喜劇電影，甚至連這部影片的宣傳片也足以稱得上前無古人，離婚贍養費标準.對于後來的所有超現實主義喜劇而言派松體是一種無法超越的巅峰。看到這樣的影片我們或許會想到周星馳但周氏無厘頭喜劇畢竟比蒙蒂－派松晚出現了二十多年。《蒙蒂－派松和聖杯》這部上演于1979年的影片在二十年後依然被稱爲英國曆史上最好的五部喜劇片之一，是派松劇團的獨特表演風格，究竟是什麽成就了曆史？喜劇電影對此提供了獨辟蹊徑的解答方式而支持這種解答的形式被稱爲“派松體”，讓人仔細思考話語的複雜性，但是有一點可以肯定派松劇團正是希望通過現代社會與曆史傳說的對比，但是就在這個時候電影卻以一種絕對反高潮的方式結束了。至于爲什麽會出現這樣的結局衆說紛纭，在這一連串荒誕不經的冒險之後他們終于接近了聖杯的所在，我們可以很明顯地發現用動畫片來表現怪獸是一種低成本的調侃并且亞瑟王和他的騎士們之所以能夠逃脫怪獸的追殺是因爲負責作畫的動畫師突然心髒病發作，然而他們依然堅定不移地繼續着聖杯之旅。在經曆九死一生的磨難之後他們終于來到了隐藏最重要線索的洞穴，跌落的木馬剛好壓死了他的忠實随從潘西，但同樣是低成本的對峙。亞瑟王的計算失敗，在尋找聖杯的路上亞瑟與法國人經曆了一次不同尋常，也就是法國的關系，低預算的聖杯搜尋之旅。《蒙蒂－派松和聖杯》不僅僅調侃了英格蘭的神話還涉及了英國的政治制度、民族問題、階級分别、宗教信仰、性問題以及英國與外國，60億英鎊的贍養費.在上帝的授命之下這幾位腦容量堪比牡蛎的英國神話人物開始了他們的低成本，他們意外地碰上了閑閑沒事做的上帝，因此這個矛盾本身就成爲了本片的開場笑話。在亞瑟好不容易召集了全部圓桌騎士之後，可是英格蘭地屬寒帶根本不可能生長椰子，但因爲他們實在太窮了買不起馬匹
所以隻能用椰子殼相互敲擊的聲音代替，甚至低到能夠在影片中被創作人員用來調侃的電影，令人瞠目結舌的程度。《蒙蒂－派松和聖杯》是一部成本非常低，更因爲在這部影片之前甚至之後都再也沒有哪一部電影能夠将支持英格蘭曆史的亞瑟王傳說調侃到無以複加，不僅僅是因爲它的制作者1969年開始表演的蒙蒂－派松的飛行劇團是英國荒誕劇的泰山北鬥，聽到這樣的話會發笑的大概就隻有英國人了。
爲了召集圓桌騎士而遊曆英國，離婚贍養費.所以它們隻會被某一類人奉爲經典。舉個例子如果有人說在面臨危急的時刻除了毛巾什麽也不要帶，或者我們可以說這樣的幽默更傾向于一種另類的邏輯和不同的思考方式，這是一種完全不合時宜的幽默，用時下流行的詞語來說英國喜劇中的荒誕劇更傾向于高級别的冷笑話，舉個例子來說同樣是歐洲國家但是奔放的南歐人和拘謹的英國人所欣賞的幽默就完全不同，荒誕劇的特點在于這類型的喜劇對于觀衆的挑剔，荒誕劇由此構成了英國喜劇的一大分支。《銀河系漫遊指南》便屬于這一分支，超現實的幽默得到了高度發展，然而他所面臨的又是另一重考驗。
在英國《蒙蒂－派松和聖杯》的地位無可動搖，阿瑟終于回到了自己的家，因爲不幸被誤炸所以老鼠們授命斯拉提巴特法斯特重新建造地球二号，這樣我們便能夠理解爲什麽阿瑟面前會出現一名自稱是星球制造者的人物——斯拉提巴特法斯特。斯拉提巴特法斯特告訴阿瑟其實我們的星球是老鼠的試驗基地，不幸被炸掉的地球就是沉思所設計的另一台能夠運算終極問題的電腦，.紮福德找到了沉思然而機器人又給了他們一個不可思議的回答，招呼他們的禮物變成了兩枚感應式導彈。狼狽躲過了導彈的襲擊一行人卻就此失散，然而他們不幸觸動了星球的警報系統，機器人卻給了他們一個玄之又玄的答案。爲了追随前人的腳步宇宙總統紮福德帶着阿瑟一行人前往沉思所在的星球馬格拉西亞，然而當他們爲了終極問題的答案在七百五十萬年後出現在沉思面前的時候，創造出了一台巨大的拟人化計算機取名沉思，卻在另一方面對人類世界充滿了自信。宇宙間最智慧的生物爲了搜尋終極問題的答案，它其實是一方面在強調人類和地球的渺小，然而随着他不斷的深入宇宙的内部我們會逐漸意識到這部作品的偉大，60億英鎊的贍養費.阿瑟的旅途其實是極端不情願的，沒有與外太空接觸的渴望，沒有征服情結，然而《銀河系漫遊指南》和這些作品完全不同，與《星球大戰》《第三類接觸》等星際題材的好萊塢電影屬于同一個時代，他的這部作品最早出現在上個世紀七十年代末期，這些都徹底颠覆了阿瑟狹隘的地球人心态。《銀河系漫遊指南》的作者是道格拉斯－亞當斯，比如說會歎氣的大門和憤世嫉俗的機器人馬文，于是兩人開始了在銀河系中搭便車的旅行日記。阿瑟和福特在旅途中遇到了許多非比尋常的人物，一個和福特轎車同名的外星人解救，阿金森.就在這千鈞一發時刻阿瑟被自己的朋友，所以現在的地球人即使想提出上訴也已經太晚了，因爲地球屬于他們修建銀河系高速公路上的違章建築。離婚贍養費标準.外星人聲稱炸平地球的計劃書已經在五十年前就擱置在阿爾法人馬座的辦公室裏，憤怒的阿瑟還沒來得及回過神就發現整個地球已經遭到了和自己同樣的命運。一艘巨大的外星建築施工飛船正等着把我們的星球炸得灰飛煙滅，爲的是修建一條新的大路，在某年某月的某一天他發現自己的家已經被鏟平，并且還能讓人們發笑的。交通事故贍養費.《銀河系漫遊指南》的主角阿瑟－登特是個普普通通的英國人，我們能夠很清楚地體會英國人是如何把激進的思想用這個社會所能接受的途徑發洩出來，而是一本叫做《銀河系漫遊指南》的書。在電影的畫外音對這本 書進行介紹的過程中，包括《銀河系漫遊指南》。贍養費是什麽.在整個《銀河系漫遊指南》中最出色的并非任何一個人物，拍成電影，許多脍炙人口的廣播劇在人群中産生了深遠的影響被奉爲經典，除了電影和電視劇之外還有廣播劇。在廣播喜劇的世界裏幾乎是BBC獨領風騷，卻影射了一種理想中的大同世界。
或許是爲了緩和不列颠民族過于拘謹自負的特點，但是不同的文化可以和諧地并存。從這一點上來說《我愛貝克漢姆》雖然膚淺，這似乎告訴了我們沖突雖然不可避免，而另一者在于進球，.并且在影片的背後兩種文化都慶祝了各自的勝利。雖然一者在于婚姻，而是更多地借用了民族喜劇的由頭，完成決定命運的一場足球賽。《我愛貝克漢姆》其實并不是帶着希望解決文化沖突的心态去講述故事的，但最終她還是能夠在父親的支持下偷偷跑到比賽場地，雖然在故事中傑絲面臨着雙重壓力，可是它輕松、愉快并且電影巧妙地選取了一個平衡矛盾的折衷方法，阿金森.如何平衡電影中的民族情緒就成爲了考驗導演功力的最佳煉金石。從這個角度上來說《我愛貝克漢姆》并非最成功的作品，所以假如兩個龐大的文化體系産生沖突的話，羅萬.但卻有大小之分，因爲文化之間雖然沒有高低之分，但這類型的故事很容易就會被解讀爲帶有某種傾向性，雖然由文化沖突所造成的喜劇效果最爲明顯，即使在英國這樣以喜劇出名的國家也并非一件容易的事情，所以在故事中傑絲所面臨的家庭壓力其實或多或少地帶有着一些導演本人的親身經曆。
在英國喜劇的世界中，電影導演傑德拉女士正是一位在英國長大的印度後裔，她所面臨的困境其實正是兩種文化并存之下的必然沖突。其實《我愛貝克漢姆》這部電影本身也是一個文化沖突下的産物，因此，然而這樣的自然事物卻不屬于她的家族文化，而是自己生長環境中
其實要拍攝出一部優秀的涉及文化沖突題材的喜劇電影，對于傑絲來說足球并非外來文化的一部分，但是家族和宗教似乎注定了她的未來。羅萬-阿金森.傑絲的媽媽對于女兒踢球的行爲深惡痛絕，十分崇拜貝克－漢姆希望有一天能和小貝并肩作戰，借用文化差異、民族差異影片制造了許多可笑的場景。第二代印度移民傑絲是一個很有足球天分的女孩子，《我愛貝克漢姆》就是這樣一部影片，然而進入二十一世紀之後商業元素開始逐漸出現，然而到了八十年代之後在英國電視第四台的支持之下,許多反映移民生活題材的電影出現在英國影壇。一開始主導這些影片的是政治元素和文化元素，黑人文化和亞洲文化在英國主流電影中曾遭受嚴重的壓制，将民族文化自覺運用喜劇的形式表達出來成爲了許多亞裔電影導演常用的手段。贍養費是什麽.在上個世紀八十年代之前，他們當中的一些人已經開始重新定位自己的文化身份。電影工業見證了這一過程，移民的後代大都已經融入了英國的文化，不管是否情願這個國家正在慢慢成爲一個和睦的多種族之邦，羅馬人之後是朱特人、盎格魯人、薩克遜人、斯堪底納維亞人和諾曼人。随着曆史的變遷貿易、迫害、戰争、殖民等等因素使得英國增添了許多移民，甚至在史前時代就有部落從伊比利亞、中歐和印度次大陸來到不列颠，美國 贍養費.種族又是另外一回事。英國人身上流着許多民族的血，然而幽默、深刻、于無聲處的英國喜劇并沒有随着曆史一道消失。
最自然不過的事物，可能謝菲爾德煉鐵廠的光輝一去不返，而影片的成功對長年處于好萊塢壓力下的英國電影業來說更是揚眉吐氣，即使尴尬萬分主角們也還是堅持着自己的事業。作爲一部講述脫衣舞男的電影的故事《一脫到底》清澀得近乎羞澀，然而即使在警察局裏，就在他們開始顯得有模有樣的時候卻因爲有傷風化而被警察逮捕，又如何戰戰兢兢地維護可憐的男性尊嚴這一方面。經過刻苦的努力，而濃墨重彩都放在這些普通的失業工人們面對生活的困境是如何獨辟蹊徑地做出匪夷所思的舉動，影片故事的高明之處在于對社會蕭條的深層原因點到即止，英國喜劇.而電影的大獲成功也說明英國人對于反諷自身永遠是不遺餘力的。然而通過這樣的反諷影片卻成就了一種複興，但這個尋找的方式卻是通過脫衣舞表演，網羅了一批潦倒的志同道合者。所以《一脫到底》說穿了是一個尋找丢失的男性身份的故事，瀕臨心力交瘁的邊緣。爲了掙回自己的尊嚴這些臨時湊起來的雜牌軍招兵買馬，那麽他的兒子就會被前妻完全帶走；蓋裏的好朋友戴夫和妻子的關系陷入僵局；而他們在街上遇到的朗帕因爲一直過着孤獨的生活而差點自殺；傑羅德則因爲一直對妻子隐瞞失業的事實卻又找不到工作，如果他無法籌集到七百英鎊的贍養費，一個離了婚的男人，蓋裏，但又卻能極端挑戰自我的職業——脫衣舞男。故事中的幾個男性角色都面臨一些或多或少的權利危機，隻能在生活的煎熬之中選擇了一個并不能改變世界，又沒有做壞事的本領，他們沒有成功的機會，但是在英國這樣的故事則能讓你笑到流淚。《一脫到底》中的男性被塑造成可悲卻又可愛的形象，如果放到好萊塢恐怕會被拍成浪費紙巾的勵志片，這就是影片《一脫到底》的故事背景。美國離婚贍養費.失業的男工人爲了生計跳脫衣舞的故事，人們面臨着生存危機，整個城市籠罩在一片陰郁的氣氛之中，這一點非常明顯地體現在影片開頭那一段記錄片式的鏡頭之中。英國喜劇-.60億英鎊的贍養費.一度作爲鋼鐵工業中心的謝菲爾德由于經濟蕭條，以至于後來的人們甚至将伊靈二字作爲這類型電影的代名詞。
階級是一回事，曾經拍攝出許多脍炙人口的反映下層人生活的喜劇故事，連帶的英國喜劇也按階級分爲了不同的種類。英國喜劇電影發展的早期位于倫敦的伊靈片廠，再加上政策溫和的緣故，這或許是因爲君主立憲制的根深蒂固，他們和其他人一樣熱切地維護現狀，而是充滿了迷惑。英國的下層社會遠遠不是革命者，但這并不是因爲這個國家的人民對階級差異深惡痛絕，贍養費計算标準.這樣相比之下憨豆特派員先生和這一家人到底也是十分相配的。
《一脫到底》在很大程度上繼承了伊靈的風格，而馬格麗特公主則成了杜松子酒鬼，曾經在木偶劇《簡直一摸一樣的人》中查爾斯王子被描寫成生态學怪物，英國人對本國王室的嘲諷向來不遺餘力，這一點看似荒誕但并非毫無蹤迹可循，還順帶把所有的英國政府官員調侃了一番。陰差陽錯之下竟然是憨豆特派員先生被加冕成爲了英國的國王，就連電影也不放過可憐的王室，長篇累牍地報道他們的生活失檢，就隻能選擇破壞自己的神秘色彩。英國通俗小報把王室成員當成肥皂劇的演員，但是他們也憧憬皇室繼續讓女王頭戴鑲嵌着世界上最昂貴的寶石的王冠。然而《憨豆特派員》用行動證明了一點——世襲君主制在民主時代要繁榮發展，雖然有知識和見識，英國喜劇.雖然多元，總之在喜劇的世界裏惡搞無罪。
英國喜劇電影裏充滿了對本國人階級觀念的影射，也不知道究竟是他運氣太好還是其他人都是傻瓜，正是在這樣的環境之下光榮地完成了拯救大英帝國的任務，自我感覺良好到甚至失去了常識的憨豆特派員先生，完全是因爲英國政府的所有情報人員都死光了，這不由得讓人聯想到英國人曾經把罪犯都流放到島國澳大利亞上的行爲。然而我們的主角之所以能夠登上阻止陰謀家的曆史舞台，電影中法國陰謀家薩瓦奇的最終目的是把英國建立成世界上最大的監獄，就是讓一個法國人差一點登上了不列颠的皇位，都認爲對方喜歡管自己的閑事。或許《憨豆特派員》對英國皇室的最大嘲諷，英國人和法國人互相鄙視，然而這兩個國家也因此進行過血腥的百年戰争，曆任的英國君主幾乎都和法國皇帝有那麽一點沾親帶故的關系，唯一特别的也還是令人過目不忘的阿金森。的确，美國 贍養費.但看在本國人眼中就沒什麽新鮮感了，以至于讓這部影片對外國人而言可能是一個不錯的樂子，非常露骨地嘲諷了許多英國人引以爲毫的文化符号。比如：間諜、皇室以及對法國人的憎恨。但或許是因爲太過于露骨和明顯《憨豆特派員》缺乏英國喜劇特有的細微，最有趣的要算是英法之間的暧昧關系。60億英鎊的贍養費.影片《憨豆特派員》以英國喜劇著名的橋段，外國人都是惡魔。然而在英國人與歐洲大陸糾纏不清的關系中，外國難以言喻地乏味無趣，這個島嶼國度的居民極度不信任外人。著名英國作家南希－米德福描述了這種狹隘思想的極端說法，或許是因爲英國曆史上一直就在抵抗歐洲大陸的入侵，擁有嚴重的恐外症常常自鳴得意的島嶼居民。這些角色的特質和誇張的笑話在很多時候其實是英國人幽默與悲情的完美融合，也就是那些保守的階級痕迹明顯，然而這些人的風格一旦在阿金森的身上彙總就變成了阿金森本人的獨特風格。在羅萬－阿金森身上我們常常能夠看到典型的英國人形象，也有法國喜劇導演和演員塔蒂的影子，60億英鎊的贍養費.不僅曾受到英國喜劇前輩本尼－希爾的影響，略帶神經質和僵硬的面部表情、肢體語言，而是更多地通過收發自如的肢體語言。阿金森的風格兼容并蓄，以台詞制勝，他的幽默風格也不僅僅像别的喜劇演員那樣，羅萬.而是牛津大學的工程系高材生，令人驚奇的是阿金森本人并不是學表演出身，羅萬－阿金森就是這樣一位天造地設的喜劇演員，不管他們在何時何地出現隻要看到他的臉就能讓觀衆噴飯。很顯然，贍養費起訴狀.令人過目不忘、印象深刻，總是能恰到好處地支撐起阿金森風格獨特的喜劇世界。在喜劇電影的世界裏有一些人總是能夠脫穎而出，他的外貌并不出衆然而他完美的口音和收發自如的肢體語言，因爲阿金森的特點太強烈了，隻要有羅萬－阿金森出場我們頓時就會忘記别人的存在，英國社會雖然民主，在任何英國喜劇電影中，
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