台灣本土综艺全面败落,内地综艺受追捧,奇葩说竟被抄袭

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比年来，咱们認识的台灣综艺，變着辦法在内地苏醒，如《大屋瓦工程，學生来了》，其建造人就是台综《大學生了没》的原建造人詹仁雄，主持人也请了常驻《大學生了没》9年的陶晶莹。
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而與此同時，内地的综艺节目《极限挑战》、《我是歌手》、《中國好声音》等却在台灣获得高收视，引發烧议。

台灣八大電视台买下《极限挑战》1、二季，台灣觀众打開電视機便可同步追鸡条。节目中的景点，乃至勾起台灣人對内地的乐趣和遊览之心。

除文娱类综艺，文化益智类综艺《中國诗词大會》在台灣也很火爆，選手武亦姝更被台灣《中時電子报》评為“两岸礼拜人物”，刷新台灣觀众對内地综艺的認知。

台综周全衰落，竟剽窃内地網综

實在，内地综艺节目在台灣的火爆早已有迹可寻，台灣的電视台也早有采辦内地综艺版权的先例。2013年，《中國好声音》被台灣中天電视台采辦播出。第二季由于有哈林和张惠妹，還掀起收视怒潮，首播以0.88%的成就打败同時段的《康熙来了》（0.77%），拿下收视第一。《中國好声音》那時仍是台灣餐馆的最爱，店里反复播放。

湖南卫视的《我是歌手》，因為一向有台灣歌手加入，在台灣激發不小存眷，關于节目标报导充溢报端、收集。台灣觀众特别是年青人乃至專門下载“芒果TV”app，同步旁觀《我是歌手》。

其他热点的内地综艺《爸爸去哪兒》、《跑男来了》、《全员加快中》等等，同样成為電视台眼中的香饽饽。

這几年跟頭部按摩器,着内地網综的突起，除在内地得到一众的年青粉丝外，在海峡對岸，《奇葩说》、《饭局的诱惑》、《明星大偵察》在年青人中也颇具知名度。

成心思的是，《奇葩说》還因热渡過高，呈現了盗窟版本。台灣年月MUCH台和壹電视推出的综艺《校花来了》，被指剽窃了《奇葩说》，从會商话題到選手谈吐都类似。可以说，這狠狠地打脸了“大陸综艺最少後進台灣综艺二十年”的说法，敲响台灣综艺节目标丧钟。

层见叠出的内地综艺不竭输入台灣，而台灣本土的便宜综艺却无一破例的走向“被砍”的运气，不要说那些新兴节目，即便是《康熙来了》、《大學生了没》、《我猜我猜我猜猜猜》如许的老牌综艺也没能留下。一邊是欣欣茂發，一邊是老气沉沉，两相比拟，好坏较着。

在如斯不景气的情况下，台灣艺人和综艺幕後建造團队纷繁北上，于台灣本土而言，是综艺人材的大量流失。而對内地综艺节目来讲，台灣艺人和建造團队的参加，带来大量乐成履历的同時，也给天赋短缺综艺感的内地综艺节注入很多活气，同時，也為打開台灣市場起了告白鼓吹感化。

除蔡康永、吴宗宪、阿雅等闻名主持人進驻網综外，罗志祥、周杰伦、阮經天、王大陸這些痔瘡藥物,人气明星也成為了電视综艺的常驻佳宾，有益于晋升所加入的节目在台灣的知名度和话題度。

經费天差地别 資本款式大分歧

硬件软件的周全後進，造成為了台灣综艺現在的景况。跟内地震辄万万的建造费比拟，台灣综艺其實是有些左支右绌。在二者都不含大牌艺人酬劳环境下，内地综艺每期建造經费在150万人民币摆布，台灣最贵的单集建造是《康熙来了》的10万人民币，大大都台灣节目每集建造用度唯一4-5万人民币，差距不是一般大。《我是歌手》直接把全部乐队拉到台上来吹奏，這在台灣建造人眼里已是极不成思议的了。

更不要说，户外综艺動辄就天下四周走，出動飞機汽船玩遊戲做使命，放置大量安保职员来庇护明星，只為拍摄一集時长不到2小時的综艺。

相比拟，一集四五万的經费预算讓台灣综艺多為室内取景的谈话节目，低成當地在简陋的拍照棚里完成录制，的确是一种作坊式的建造模式。

建造經费和電视台的告白收入挂钩，93年台灣政府經由過程《有線播送電视法》，容许民营气力進入有線電视體系，大量電视台如同雨後春笋般冒出。時至本日，台灣共有百余家電视台，電视台的增多瓜分了告白收益。

電视台告白收入削减，台里谁的节目本钱低，谁拿到建造权。台灣電视台损失了内地電视台那种大平台大建造的上風，难以整合股源。

另外一方面，收集视频網站快速成长，年青人愈来愈少看電视是全球的配合特性，人们更偏向于經由過程收集旁觀优异节目。收看情势的變掉髮治療方法,化，腐蚀着台灣综艺的收视率。

與此同時，内地视频網站愈来愈注意台灣市場，但愿操纵如今台灣影视剧败落的機會，争先盘踞市場。此中爱奇艺最踊跃，不但推出專門针對台灣人的爱奇艺台灣站，還在台北投放大量告白。

台灣觀众打開網站或下载APP，就可以直接旁觀内地各类节目。爱奇艺便宜独播的《中國有嘻哈》，如今在台灣，也比同時代的其他内地综艺引發更大反应。

台灣综艺停滞不前 内地综艺不断改進

由于經费问題，台灣节目多為谈话类节目，类型上难以立异，玩不出新花腔。而大陸综艺却可以做到类型多样，讴歌選秀、户外遊戲、温馨治愈、思虑辩说，各种综艺百花齐秀，验证了資金决议資本設置装备摆設這個铁律。

新类型节目没有保存的泥土，台灣老综艺节目也缺少扭转和立异，不少节目标拍照棚多年未變。而在内容上，话題反复没立异，素颜、卸妆、伉俪打骂、翻明星包包成台综四大终年话題，觀众早已看腻。

面临来势汹汹的大陸综艺，也有一些台灣媒體人在反思。此中，他们認為写脚本是内地综艺的一种創作能力，值得他们去進修。經由過程写脚本缔造出来的综艺梗，大大提高综艺的知名度和话題度。

他们也提到红遍全台灣的《我是歌手》，場内觀众随着声音哭随着声音唱，营建的空气讓觀众有代入感，歌手的严重觀众也能感同身受，這类情况空气的設計也值得進修。“不克不及只看到内地综艺费钱买节目這一壁，還要看到内地综艺正不断改進。”

但不容否定的是，台灣综艺曾给咱们带来了不少快活，因其宽松的标准、有趣的话題讓人欲罢不克不及。惋惜止步不前，外因内因下缺少立异，在突起的内地综艺前不胜一击。

現在，不管是数目仍是质量上，内地综艺或都已赶超台灣，久而久之，台灣電视台采辦内地综艺或可能愈發常态。

對付内地节目来讲，天然也要引觉得鉴，究竟结果花无百日红。比起大建造和奢华明星声势，内容可看性和立异性更首要。有些愈来愈没意思的综艺二三四時在内地没水花，在台灣一样充公视。居心才能行之久长，在哪里都是同样的。